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फ्रेम्स प्रति सेकेंड: बॉलीवुड देख रहा बॉलीवुड

फ्रेम्स प्रति सेकेंड: बॉलीवुड देख रहा बॉलीवुड
नेटफ्लिक्स का 'कॉल माई एजेंट' का हिंदी रूपांतरण निराशाजनक है, लेकिन फिल्म उद्योग अक्सर गहराई से आत्मनिरीक्षण करता रहा है )विषय बॉलीवुड | नेटफ्लिक्स 'मेरे एजेंट को बुलाओ' की शुरुआत में बॉलीवुड', जिग्नेश (रोहन जोशी), एजेंसी एआरटी में एक जूनियर एजेंट, नवागंतुक निया (राधिका सेठ) को स्क्रिप्ट और अनुबंध कक्ष में ले जाता है। "सब…

नेटफ्लिक्स का ‘कॉल माई एजेंट’ का हिंदी रूपांतरण निराशाजनक है, लेकिन फिल्म उद्योग अक्सर गहराई से आत्मनिरीक्षण करता रहा है

)विषय

बॉलीवुड | नेटफ्लिक्स

‘मेरे एजेंट को बुलाओ’ की शुरुआत में बॉलीवुड’, जिग्नेश (रोहन जोशी), एजेंसी एआरटी में एक जूनियर एजेंट, नवागंतुक निया (राधिका सेठ) को स्क्रिप्ट और अनुबंध कक्ष में ले जाता है। “सब कुछ स्क्रिप्ट पर निर्भर करता है,” वह उससे कहता है। “लिपियों के बिना, न तो फिल्में, पैसा, अभिनेता, उनके एजेंट, उनके सहायक और न ही आप हैं।” दुर्भाग्य से शो के लिए, जो पिछले महीने के अंत में नेटफ्लिक्स पर गिरा, इसके निर्माता इस सच्चाई को पूरी तरह से नजरअंदाज करते दिख रहे हैं व्यापार। एक सफल फ्रांसीसी मूल के रूपांतर के लिए, हिंदी संस्करण की कथा सबसे अच्छी तरह से आक्रामक है और सबसे खराब है। और श्रृंखला का हर पहलू – अभिनय, निर्देशन, छायांकन, संगीत – एक तीव्र उदासीनता से संक्रमित प्रतीत होता है।

उदाहरण के लिए ले लो दूसरे एपिसोड की समाप्ति जहां निया और ट्रीसा मैथ्यूज (सोनी राजदान) छत पर सिगरेट शेयर कर रहे हैं। ट्रीसा निया को सलाह देती है, जो जाहिर तौर पर किसी कारण से उदास है, ज्यादा चिंता न करने की। “हर एक फ़िक्र को, धुने में उड़े दे (हर चिंता को धुएं में बदल दें।)।” इससे पहले कि वह इस पंक्ति और अगली पंक्ति में धुंआ कहें, वह कुछ देर रुकने के लिए रुकती है और थोड़ा धुंआ छोड़ती है। क्या यह अधिक शौकिया हो सकता है? ‘बंटी और बबली’ (2005) का निर्देशन करने वाले निर्देशक शाद अली उस समय कहां थे जब यह दृश्य फिल्माया गया था। और, शहर के क्षितिज की मुफ्त ड्रोन फोटोग्राफी के साथ क्या है? स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म्स की मूल सामग्री में इसकी महामारी लगती है।

लेकिन तकनीकी मुद्दों से अधिक, ‘कॉल माई एजेंट’ है गहरा निराशाजनक है क्योंकि बॉलीवुड पर ध्यान केंद्रित होने के बावजूद यह हमें इसके आंतरिक कामकाज में कोई अंतर्दृष्टि प्रदान नहीं करता है। बॉलीवुड, या मुंबई से बाहर स्थित हिंदी फिल्म उद्योग, लगभग एक आदिवासी आचार संहिता के साथ एक घनिष्ठ समाज के रूप में सोचा जा सकता है। जैसा कि लोकप्रिय हिंदी सिनेमा के अध्ययन में अग्रणी प्रोफेसर रोजी थॉमस ने अपनी पुस्तक बॉम्बे बिफोर बॉलीवुड में दिखाया है, फिल्म उद्योग मानवशास्त्रीय अध्ययन का एक समृद्ध क्षेत्र हो सकता है। यह दुनिया बाहरी लोगों के लिए अंतहीन आकर्षण में से एक है – जो एक ब्रेक पाने की कोशिश कर रहे हैं, पत्रकार, विद्वान और नियमित प्रशंसक। बॉलीवुड ने बार-बार अपने पर्दे तोड़ दिए हैं ताकि उत्सुक दर्शकों को इस बात की झलक मिल सके कि इसके स्टूडियो में जादू कैसे पैदा होता है और सेट।

इसके लिए सबसे सफल कथा रणनीतियों में से एक चरित्र प्राप्त करना है जो इस दुनिया में प्रवेश करने के लिए एक बाहरी व्यक्ति है। ‘बॉम्बे टॉकी’ (dir: James Ivory; 1970) में, यह बाहरी व्यक्ति ब्रिटिश उपन्यासकार लूसिया लेन (जेनिफर केंडल) है। हॉलीवुड पर एक किताब लिखने के बाद, वह एक और किताब लिखने के लिए बॉम्बे (मुंबई) में हैं। लेकिन वह इस दुनिया में तब उलझ जाती है जब उसे मैटिनी आइडल विक्रम (शशि कपूर) से प्यार हो जाता है। यह इकलौती फिल्म है जिसमें जेनिफर और शशि को एक दूसरे के अपोजिट कास्ट किया गया था। रूथ प्रावर झाबवाला और आइवरी की एक स्क्रिप्ट के साथ, यह एक विशिष्ट मर्चेंट-आइवरी फिल्म है – मरने से पहले ही एक मरती हुई दुनिया के लिए उदासीन।

अंग्रेजी में बनी यह फिल्म वास्तव में हमें फिल्म उद्योग के अंधेरे के दिल में नहीं ले जाती। लेकिन, फिल्म के बारे में दो बातें अभी भी सामने हैं, कम से कम मेरे लिए। पहला पौराणिक गीत “टाइपराइटर, टिप टिप टिप करता है” (संगीत: शंकर-जयकिशन) – हेलेन और शशि कपूर के साथ एक सपने के अनुक्रम में एक विशाल टाइपराइटर पर नृत्य करते हुए। दूसरा शीर्षक कार्डों का आरंभिक क्रम है। फिल्म बॉम्बे के एक शॉट के साथ खुलती है और फिर कैमरा ट्रैफिक में चार मजदूरों को एक बिलबोर्ड ले जाता है, जो आमतौर पर फिल्मों को बढ़ावा देने के लिए इस्तेमाल किया जाता है। पृष्ठभूमि में एक प्रेरक संगीत स्कोर के साथ, शहर के होर्डिंग और शॉट्स का एक असेंबल अनुसरण करता है। ऐसा शीर्षक अनुक्रम संभवत: सत्यजीत रे द्वारा उपयोग किए गए समान दृश्यों से प्रेरित है, जो मर्चेंट-आइवरी के लिए एक संरक्षक थे और उन्होंने अपनी पिछली फिल्म ‘शेक्सपियर वालाह’ (1965) के लिए संगीत तैयार किया था।

ऋषिकेश मुखर्जी द्वारा निर्देशित ‘गुड्डी’ (1971) में इसी तरह का एक असेंबल एक और बाहरी व्यक्ति के बॉम्बे में प्रवेश का प्रतीक है। यह एक शीर्षक अनुक्रम नहीं है, बल्कि बड़े होर्डिंग का एक संग्रह है, जिसमें 1970 के दशक के सभी प्रमुख पुरुष सितारे – राजेश खन्ना, देव आनंद, शम्मी कपूर, मनोज कुमार और अन्य शामिल हैं, जो बाद में फिल्म में कैमियो में भी दिखाई देंगे। . बैकग्राउंड स्कोर केवल संगीत ही नहीं है, बल्कि गाने, संवाद, यहां तक ​​कि एक्शन सीक्वेंस भी हैं जो एक मसाला फिल्म से अपेक्षित हैं। लेकिन ‘गुड्डी’ मसाला फिल्म नहीं है – वास्तव में, यह फिल्म उद्योग की एक सुविचारित आलोचना है और इसका भारतीयों पर प्रभाव है।

इस फिल्म में, बाहरी व्यक्ति गुड्डी (जया भादुड़ी) है – एक हाई स्कूल की छात्रा, जो खुद अभिनेता द्वारा निभाई गई सुपरस्टार धर्मेंद्र से प्रभावित है। जब गुड्डी उपयुक्त लड़के नवीन (समित भांजा) को अस्वीकार कर देती है, तो उसके चाचा प्रोफेसर गुप्ता (उत्पल दत्त) उसे खून और पसीने की एक झलक देने की योजना बनाते हैं – शाब्दिक रूप से – जो एक फिल्म बनाने में जाता है। वह धर्मेंद्र को इस योजना में मदद करने के लिए मना लेता है। संभवत: शेक्सपियर के ‘द टैमिंग ऑफ द श्रू’ और ‘ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम’ से उधार ली गई एक प्लॉट डिवाइस में, प्रोफेसर गुप्ता और धर्मेंद्र एक “ड्रामा” का मंचन करते हैं, ताकि नवीन गुड्डी के लिए एक नायक के रूप में उभरे। इसमें नवीन को एक बैडमिंटन मैच में धर्मेंद्र को हराना और उसे बचाने के लिए लुटेरों (दत्त और धर्मेंद्र बुर्का में प्रच्छन्न) की पिटाई करना शामिल है। राहेल डायर का वर्णन है बॉलीवुड आधुनिक भारत की पौराणिक कथा है, लेकिन फिल्म निर्माताओं को यह पहले से ही पता था। फिल्म अभिनेता गुड्डी जैसे अपने प्रशंसकों के लिए किसी देवी-देवता से कम नहीं हैं। धर्मेंद्र के लिए अपने “प्यार” में, गुड्डी 16 वीं शताब्दी की भारतीय रहस्यवादी मीराबाई का अनुकरण करने और कभी शादी नहीं करने का फैसला करती है। गुलज़ार द्वारा लिखी गई पटकथा, उपदेशात्मक होने पर लड़खड़ाती है – लेकिन हास्य के साथ चमकती है। जबकि “खेलना” गुड्डी को उसके मोह से मुक्त करने के लिए प्रोफेसर गुप्ता की पटकथा का एक हिस्सा है, पात्र अन्य खेल भी खेलते हैं, जैसे कि “मूर्ति”। यह कथानक के लिए भी महत्वपूर्ण है क्योंकि चरमोत्कर्ष में, गुड्डी नवीन को बुलाकर जाने से रोकता है: “स्टैच्यू।” अंधा कर देने वाला ग्लैमर हिंदी फिल्म उद्योग ने वर्षों में कई अद्भुत चित्रणों को प्रेरित किया, जैसे ‘चला मुरारी हीरो बने’ (1977), ‘रंगीला’ (1995), ‘मैं माधुरी दीक्षित बन्ना चाहता हूं’ (2003), ‘ओम शांति ओम’ ( 2007)। लेकिन शायद महत्वाकांक्षा की कीमत का सबसे स्पष्ट चित्रण जोया अख्तर के निर्देशन में बनी पहली फिल्म ‘लक बाय चांस’ (2009) थी। अब तक, फिल्म-पर-फिल्म-उद्योग शैली की विशेषताएं अच्छी तरह से परिभाषित हो गई थीं – बाहरी लोग इसे बनाना चाहते थे, अभिनेताओं द्वारा कैमियो, फिल्म गपशप के कुछ संदर्भ, ज्ञान की कुछ डली इस बारे में कि यह सब कैसे बना है -विश्वास करें। लोकप्रियता के शिखर पर चढ़ने के लिए हड़ताल। एक सर्वोत्कृष्ट बाहरी व्यक्ति, विक्रम अभिनेता बनने के लिए दिल्ली से मुंबई आता है, लेकिन एक ब्रेक खोजने के लिए संघर्ष करता है। उन्हें एक और संघर्षरत अभिनेता सोना मिश्रा (कोंकणा सेन शर्मा) द्वारा नैतिक समर्थन प्रदान किया जाता है, जो फिल्मों में कुछ भूमिकाएँ करती हैं। जब एक अवसर खुद को प्रस्तुत करता है, तो विक्रम को अपने दोस्तों, अपने नए सहयोगियों और यहां तक ​​कि सोना को बॉलीवुड के कुत्ते-खाने-कुत्ते की दुनिया में जगह बनाने के लिए धोखा देना चाहिए।

एक कहने वाले दृश्य में, वह करीना कपूर के घर एक पार्टी में जाता है और जफर खान (ऋतिक रोशन) से मिलता है – वह सुपरस्टार जो फिल्म से बाहर हो गया था जहां विक्रम को बड़ा ब्रेक मिलता है। जब वे नमस्ते का आदान-प्रदान करते हैं, तो ज़फ़र उसे दूर से देखता है और निर्देशक करण जौहर के साथ उसका मूल्यांकन करता है: करण: तो, रोमी अंकल का हीरो रोमी अंकल की खोज से मिलता है। जफर (विक्रम को देखते हुए): आप क्या सोचते हैं?

करण: बुरा नहीं है। क्षमता। क्या उसने आपको धन्यवाद दिया?

जफर: किस लिए?

करण: वह केवल इस पार्टी में है क्योंकि आपने वह फिल्म छोड़ दी है।

जफर: चलो!

करण: यह एक सच्चाई है। इस तरह बाहरी लोग उद्योग में प्रवेश करते हैं। कोई अपरंपरागत भूमिका लिखता है, एक प्रमुख सितारा भाग को मना कर देता है और एक नवागंतुक को एक ब्रेक मिल जाता है। जफर: मुझे एक उदाहरण दें।

करण: डर, बाजीगर। कई स्टार्स ने इन फिल्मों को ठुकरा दिया। आखिर एक आदमी ने ऐसा किया। शाहरुख खान। बेशक, जंजीर। सात सितारों ने इसे ठुकरा दिया। अंत में, भूमिका एक संघर्षरत अभिनेता को मिली, जिसका नाम है… जफर: अमिताभ बच्चन।
करण: सही जवाब। जफर: तुमने मुझे यह क्यों नहीं बताया पहले? करण: ठीक है, तुमने कभी नहीं पूछा।

वे एक अजीब मुस्कान साझा करते हैं, कैमरा विक्रम को काट देता है, यह स्वीकार करते हुए कि एक बाहरी व्यक्ति यहां एक अंदरूनी सूत्र बन रहा है। एक सिनेप्रेमी के लिए, यह क्षण और भी अधिक सुखद होता है क्योंकि वे पहले से ही ज्ञान की डली जानते हैं जो जौहर ने अभी-अभी दी है। अँधेरे सिनेमा में फैन्स के लिए इस समय बॉलीवुड की जादूई दुनिया से वे कोई बाहरी नहीं रह गए हैं. उनके अंदरूनी ज्ञान ने उन्हें एक अंदरूनी सूत्र में बदल दिया है। ——————- ———————— लेखक का उपन्यास, रिचुअल, प्रकाशित हुआ था 2020 में। वह ओपी जिंदल ग्लोबल यूनिवर्सिटी, सोनीपत में पत्रकारिता पढ़ाते हैं।

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